张剑水墨“叙事”中的“广元印象”

近期，看到张剑的几幅水墨小品，给人眼前一亮，同时也反映了他近期用功的方向。这一批作品中，由传统笔墨入手，由“景”及“情”，讲述着川北风土人情的变迁。

这批作品，体现了其用墨的韵味。笔墨，是中国画的灵魂。但凡学习中国画的人，其一生都在对“笔墨”进行锤炼。“墨”作为中国书画艺术的物质媒介，历来受到书画家高度重视。《山水松石格》谓“格高思逸、笔妙墨精”，可见古人对用墨的重视。而近代黄宾虹先生用墨“浑厚华滋”，则体现的是一种民族精神。可以看出，张剑的这批作品，用墨“润活有度”。作品《少年强则中国强》，利用了生宣纸的性能，巧妙地用水、用色，画面墨色层次丰富，变化多端，整体感觉黑中透亮。特别是暗部的用墨，非常小心。董其昌在《画禅室随笔》谓：“用墨需使有润，不可使其枯燥”。而张剑在处理大面积泼墨时，暗处巧妙留白，亮处绝不复笔，这也是其多年经验所得。另外，张剑的作品，体现了淡墨与用水技巧。杜甫有诗云：“元气淋漓障犹湿”，淡墨的使用更能表达书画的“气韵”。这批作品，用墨“虚”与“实”结合，传统用墨中透着浓厚的“现代感”，通过笔墨的“虚实相生”，求其“韵”，也是近年来张剑的成功之处。

这批作品，叙述着作者的情怀。该批作品以广元老昭化“老房子”为景入手，讲述着历史的变迁。张剑比我小几岁，都经历了从上世纪八九十年代到现代社会的历史变迁，体现了社会历史发展的“叙事”。《农业学大寨》、《葭萌供销社》、《时间就是金钱》、《只生一个好》、《要致富先修路》等作品，张剑用独特的视角，回忆了上世纪70、80、90年代中国社会的变化。作品中的“老房子”今已不复存在，而画中的“老房子”，也许只是其心中难以忘怀的“广元印象”。近年来，张剑多幅作品入选中国美协主办的展览，体现了其审美趣味的不俗。这批作品，从房子的“一角”入手，以小见大。画面空白处理得当，“计白当黑”的构图观可展现“意境”。清张式谓：“空白非空纸，空白即画也。” 自宋以降，水墨画大胆运用空白，使画面空灵而清净。文人画中如“减笔法”、“泼墨法”、“一角半边”画法，表现出来清高的格调，正如笪重光《画筌》所说“虚实相生，无画处皆成妙境”。这批作品具有现代“形式感”，与传统“三远”的构图造型有着明显区别，这也正是当代中国画创作的一个方向。不得不说，这批作品用色非常“小心”，赭石、朱磦施以淡墨，体现了一个“雅”字。《要致富先修路》寥寥数笔，更是体现了作者不俗的创作功力。

很幸运，这批作品我先睹为快。希望张剑艺术道路越走越远！

（作者：曹斌，川北幼儿师范高等专科学校教授，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员）